Новый документальный фильм «299 Queen Street West» рассказывает о том, как MuchMusic стал звездой.

Бывшие виджеи MuchMusic (слева направо): Крис Уорд, Дениз Донлон, Майк Уильямс и Эрика Эм.MuchMusic

Когда независимый канадский режиссер отправляет свой фильм вслепую на ежегодный фестиваль South By Southwest в Остине, штат Техас, шансы на премьеру там в лучшем случае невелики. Если это документальный фильм о давно забытых славных днях канадского музыкального видеоканала, без звездной силы или известного исполнительного продюсера, вероятность падает еще ниже.

А если оно неясно названо: 299 Queen Street West, ну, в общем, верните отправителю — оплата почтовых расходов.

И тем не менее, документальный фильм Шона Менарда о MuchMusic, несмотря ни на что, появится на SXSW в этом месяце. Более того, энтузиазм и ожидание дома по адресу 299 Queen Street West (адрес студии MuchMusic) зашкаливают.

«Я получаю сотни электронных писем о фильме», — говорит Менар, говоря из Гамильтона. «И руководитель фестиваля позвонил мне лично».

Менар не является неизвестной величиной. В 2017 году он продюсировал, отредактировал и снял документальный фильм «Эффект Картера» о влиянии Винса Картера на Торонто и баскетбол в Канаде. Но этот фильм, премьера которого состоялась на Международном кинофестивале в Торонто, был произведен цифровой видеокомпанией суперзвезды баскетбола Леброна Джеймса. Также в нем фигурируют бывший комиссар Национальной баскетбольной ассоциации Дэвид Стерн и суперзвезда поп-музыки Дрейк.

Хотя микробюджет Менара «Куин Стрит Вест, 299, 299» не имеет ничего общего с «Эффектом Картера», эти два фильма объединяет важная тема: наследие. Высокий статус Картера вдохновил целое поколение канадских баскетбольных талантов. Точно так же доминирующее международное присутствие нынешних музыкальных звезд этой страны (особенно в жанрах хип-хоп и R&B) можно проследить за разнообразием программ MuchMusic и эфирных личностей с 1980-х до начала 2000-х годов.

Взлет Джастина Бибера, Дрейка, Шона Мендеса, The Weeknd, Алессии Кара и других произошел не на пустом месте. Назовите это эффект MuchMusic.

Джастин Бибер и Селена Гомес на церемонии вручения наград MuchMusic Video Awards 2011 в Торонто, 19 июня 2011 года. Даррен Калабрезе/The Canadian Press/The Associated Press

Создание дома 299 по Квин-стрит-Вест стало для Менара полезным опытом. Родившийся в 1984 году, в год запуска MuchMusic (через три года после создания MTV в США), он мало что знал об истории канала. «Люди моего поколения и моложе не знают истоков MuchMusic, и я хотел рассказать им, что произошло».

То, что произошло, было диким. Созданная по образцу рок-музыкального шоу City Limits на независимом канале Торонто CITY-TV, MuchMusic существовала с ограниченным бюджетом и процветала за счет страсти, атмосферы и дружеской привлекательности своих оригинальных видеожокеев, в том числе Кристофера Уорда, Джей Ди Робертса, Эрики Эм (которые у нее вообще не было опыта – она работала секретарем в здании) и Майкл Уильямс. Роскошных наборов было мало. Ролики в прямом эфире и интервью со знаменитыми талантами проходили в диспетчерских, погрузочных платформах, тротуарах или где угодно.

«У нас были камеры, кассета и артисты», — говорит Уильямс, один из нескольких бывших виджеев и программистов, которые говорили с The Globe and Mail. «Они позволили нам делать то, что мы делали, и музыка, которую мы играли, стала невероятно популярной».

Как и канал музыкального видео, который он документирует, фильм Менара начинался скромно. Он начал заниматься этим во время пандемии, после того как остановил работу над другим проектом из-за закрытия границы США. Первоначально не имея доступа к архивным материалам Bell Media (материнской компании канала, ныне известного как Much), Менар продолжил свой страстный проект, взяв интервью у бывших виджеев станции, в том числе у Эма, Уильямса и других.

Соучредитель CITY Мозес Цнаймер и телеведущий Джон Мартин были инициаторами создания MuchMusic, которая первоначально принадлежала материнской компании CITY CHUM Limited. Однако они делегировали ответственность либерально. «Мы были кучей психов», — скажет позже Мартин. «Моя задача заключалась в том, чтобы как бы формировать анархию».