Грэмми

Фото: Александра Васпи

интервью

Арло Паркс никогда не уклонялся от уязвимости. После выпуска своего нового альбома «My Soft Machine» артистка, номинированная на Грэмми, поделилась тем, что питало ее творчество с момента ее получившего признание критиков дебюта в 2021 году.

Строка из драмы Джоанны Хогг «Сувенир» 2019 года проникла в сознание Арло Паркса: «Мы не хотим просто видеть жизнь такой, какая она есть. Мы хотим видеть жизнь такой, какая она есть, внутри этой мягкой машины».

Эта фраза была настолько резонансной, что вдохновила Паркса на название второго студийного альбома My Soft Machine. «Это именно то, чем для меня является эта пластинка — мир моими глазами, сквозь призму моего мозга, как то, что я чувствую, проходит через мою кожу и тело», — сказала она GRAMMY.com.

Хотя она намерена практиковать терпение, британская альтернативная артистка никогда не впадала в пассивность. Поэт в душе, Паркс украшает тонкие детали, словно нитки драгоценностей — сначала на паре своих многообещающих EP 2019 года, а затем на своем знаменитом дебютном альбоме 2021 года Collapsed in Sunbeams. Блестящий альбом сиял как сокровище, получив номинации на Грэмми в категориях «Лучший новый исполнитель» и «Лучший альтернативный альбом» в 2022 году.

«Свернутый в солнечных лучах», получивший высокую оценку за откровенность и дискуссии о психическом здоровье, доказал, что Паркс знает, как поместить воспоминания в музыку так, чтобы она улавливала свет. «My Soft Machine» продолжает этот рефлексивный узор: это калейдоскоп души Паркса, наполненный счастливой случайностью, утешением и цветом. Название альбома вызывает необычную полярность одновременно мягкости и автоматизации, однако пластинка совсем не механична. My Soft Machine выйдет 26 мая и будет наполнена искренностью и теплотой до боли, неся свою честность, как рукописное письмо любимому человеку.

Учитывая часто весомую тематику альбома, может показаться неожиданным, что Паркс описывает его свободный творческий процесс как наполненный большей «глупостью», чем когда-либо прежде. Но легкая, экспериментальная сторона пластинки отражает подход Паркс к жизни и музыке: у нее есть дар находить оптимизм в темноте.

Паркс занялась самоанализом, поделившись с GRAMMY.com тем, как путешествия и забота о себе положительно проявляются в ее жизни, и как My Soft Machine наполнила ее чувством цели.

В каком свободном пространстве вы находились, когда работали над My Soft Machine? Чем ваш подход отличается от создания «Свернувшегося в солнечных лучах»?

Я находился в эмоционально обостренном состоянии. Мне нужно было многое отложить, распутать и понять в себе. Мне нужно было по-настоящему изучить то, что я нес с собой по миру.

Подход был гораздо более совместным и свободным, чем в Collapsed in Sunbeams. Было много джемов, привлечение отдельных музыкантов, таких как Дэвид Лонгстрет, изменение моего мнения и создание песен в течение нескольких месяцев. Во всем процессе создания My Soft Machine было гораздо больше глупости и экспериментальности.

Что вы узнали о себе, работая над My Soft Machine?

Я понял, что писательство и музыка действительно составляют основу моей личности — когда у меня выходной, я еду за рулем и слушаю НТС (радио) или сажусь и размышляю над сценарием или романом — чем я занимаюсь действительно тот, кто я есть. Думаю, я также понял, что я довольно интуитивный и нетерпеливый творец. Мне действительно помогло набраться терпения и дождаться, пока песни раскроют себя.

Вы так красиво и точно используете цвета в своей музыке. Какие цвета или эстетика у вас ассоциируются с «Моя мягкая машина» и «Свернутая в солнечных лучах»? Если бы вам нужно было создать мудборд для My Soft Machine, как бы он выглядел?

В нем будет много угрюмых пурпурных оттенков, чернильно-голубого ночного неба, зелени папоротников, фуксии бугенвиллии весной в Сильверлейке. Там была бы танцевальная сцена из «Счастливы вместе» Вонга Кар Вая, образ «Бродвей (Радость)» 2001 года Жюстин Курланд, скейт-боул в Параноид-парке, глаза моего возлюбленного в сумеречном свете, запах затоптанных роз. и боль от дорожной сыпи, когда в детстве падал с велосипеда.